第(12/14)节 奋的脸都红了。

    「你瞧，这题款，王安石的诗，苏轼的字。李公麟活着的时候正值神哲二宗变法改革时期，他与王安石、苏轼、黄庭坚等名人都是至交！」

    杨文波指着上面的提款放大了仔细辨认。

    「壮哉非熊亦非貅，两目夹镜当路隅。横行妥尾不畏逐，顾盼欲去仍踌躇。卒然一见心为动，熟视稍稍摩其须。固知画者巧为此，此物安肯来庭除。想当般礴欲画时，睥睨众史如庸奴。神闲意定始一扫，功与造化论锱铢。悲风飒飒吹黄芦，上有寒雀惊相呼。槎牙死树鸣老乌，向文俯咬如哺雏。山墙野壁黄昏后，冯妇遥看亦下车。」

    「这就是王安石的诗。」

    「这还有乾隆的，你看，有他的御玺呢。乾隆最喜欢收集名画，收集完了还最喜欢在上面胡乱题款印玺，明明诗词水平还不怎么样，总喜欢到处炫耀。他题的这款其实是明代大文豪商辂的作品，大概是水平有限做不出来了，这下暴露了真实水平，干脆恬不知耻的拿来主义。你瞧。」

    杨文波用。

    「壮哉于菟豪且雄，猛气不与凡兽同。吞牛食豹爪牙利，空谷一啸来天风。黑为文兮白为质，光彩斑斑炫晴日。妥尾横行不畏人，百兽满山皆股栗。渡河负子一何仁，衔符化石亦以神。藜藿因之不敢采，固知鸷悍无与伦。天生英物真奇特，庸史如林貌不得。此图分明意态新，绝似南山真白额。心闲气定神扬扬，眼如夹镜双瞳光。向非笔端巧如此，此物安得来高堂。卒然一见惊心目，势若负隅谁敢触。听之不闻声咆哮，但觉端端徒蹦躅。吁嗟此兽名山君，狐兔屏迹难为群。五云深处陪苍麟，余威自足清妖氛。」

    「这要是真的，黑市上肯定有人接盘，就是按照行规打七折，大概也得两三千万呢。这一把要是成了，你就再也不用发愁了。」

    杨文波兴奋得直搓手。

    「这画什么来头？你给我仔细说说。」

    「孙殿英知道吧？」

    「知道，就是挖了慈禧太后墓的那位。」

    「对了，孙殿英号称东陵大盗，其实当初他挖的不止是慈禧的裕定东陵，连乾隆的裕陵一起都给拾掇了，这幅画就是这样流传出来的。」

    杨文波兴致勃勃地开始讲课，郭楠则边吃边听。

    李公麟一生以画马出名，号称画马摄魂，能把活马画死，他画的五马图就在故宫博物院里挂着呢。

    但是其实在他辞官之后归隐龙眠山，就不再画马了，而是以画虎为乐。

    但那毕竟是晚年，故此画的不多，流传下来的更少。

    传说他画虎，都不画尾巴。

    因为画了尾巴虎就活了。

    这一点跟那位「画龙点睛」

    的王僧繇可以相提并论。

    故此他画的虎都是秃屁股虎，尾巴都藏起来了。

    乾隆的裕陵之中，这幅画就是陪葬品。

    后来民国期间，军阀孙殿英自称孙承宗后人，打着为先祖复仇的旗号做了东陵大盗，无数奇珍异宝落入他的手中。

    结果东陵盗案天下大哗，各界舆论一致臭骂孙殿英，孙殿英为了打点关系，将无数奇珍异宝打点了当时国民党蒋宋孔陈四大家族要人，最终逃脱惩罚。

    但是这幅画他一直留在身边，后来赏给了亲信将领杨干卿。

    中原大战之后，孙殿英曾经纵横中原的八九万兵马只剩二万多人，在山西阎锡山地盘上苟延残喘。

    为了养兵，孙殿英造假钞、贩毒品无所不为，严重扰乱当地秩序。

    阎锡山对于这个赖在自己地盘上不动窝的土匪头很是头疼。

    后来九一八之后鬼子进攻热河，长城抗战爆发，阎锡山趁机保荐孙殿英出兵抗日，总算送走这个瘟神。

    而张学良为了排除异己，故意给了孙殿英所部四十一军编制，但是又不给补充兵源弹械。

    孙殿英明知有人故意让他送死，但是在山西寄人篱下的滋味也不好受，于是毅然率四十一军
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