第(1/2)节     “喝不了？”

    云猎明明亲眼看到她将水送入口中，一时间有点没反应过来这个表述的含义。倒是江楼月也在旁边点了点头：“对。很奇怪，不太好描述，你试一下就知道了。”

    将水瓶举到唇边的刹那，云猎明白了。

    仿佛有个次元袋在瓶口和她之间撑开，水刚流出来便消失了，一滴都没有留下。

    “我不知道……”她困惑摇头，“怎么回事？都是从扭蛋机里抽出来的，之前从没出现过这种情况。”

    “也就是说，和我们消失的【背包】属于同一种东西。”江楼月掂了掂手里的瓶子，“可能是因为本该消失，却被卡bug保留下来，所以徒有其表，无法触发使用效果？”

    “那就更不对了。”云猎慢慢地思索道，“这些是云端亲自转交给我的，它总不至于卡自己的bug吧？如果从一开始就不能用，为什么还要给我呢？”

    “什么，这是它给你的？”姜君好睁大眼睛，“我还以为是你发扬土匪作风，从什么地方搜罗来的呢。它都怎么说的啊？好端端就给你了？”

    云猎回忆了一下：“它说，‘根据副本评测来看，你很可能用不上它们’。肯定有某个因素，能够解释卡牌和日用品同时失效。它们存在，我们也存在，但两方无法发生交互，也就是说问题在于……”

    “……时间。”江楼月帮她补完后半句话。

    “对。我们不在同一个时空……它们位于《上岸游戏》里，我们位于游戏和现实之间的过渡地带；它们属于2077年，但我们此刻属于不知道多少年以后的未来。连时空都无法交轨，怎么可能逆着时间去使用过去的卡牌呢？”云猎理清思绪，说得飞快，“这大概也可以解释我们为什么需要满足特定条件才能看到同伴，而我们又为什么在显形后才发现【背包】不见了。从隐形到现身……只有经过特殊的流程，我才能把大家从游戏时空拉到现在这个时空里。”

    姜君好明白过来：“所以，剩下的人，还停在时空缝隙里？”

    “恐怕是这样。”云猎用手指碰触空气，仿佛想看到藏在后面的人，“能够穿越时间的力量，除了超光速，大概也就只有叙事学上的这对概念了。”

    一道身影缓缓浮现，女孩伸出指尖，颤抖着与她相触。

    *

    【叙事时间与故事时间】

    随着现代主义向后现代主义转进，我们发现，能够抛弃结构、抛弃情节、抛弃对白甚至抛弃人物，但唯有时间，不可磨灭。正如它深深缠绕在人类自身的生命线上那样，它也成为所有都无法割舍的原点。每个故事、每桩行为，总是发生在某个时间点的，而这些点渐渐织成长线，在命运女神的纺锤上汇合，由此诞生。

    但是，正如传说中命运女神有三位那样，当人类一本时，也可能会面临三重时间。就让我们先将读者所耗费的时间放在旁边，专注地望向书本内部：

    首先，我们能够看到故事本身所发生和经历的时间。《红楼梦》里，贾府由盛转衰，经历了十数年；《三国演义》里，从东汉末年到西晋初年，经历了近百年。这些或长或短但容纳着故事经过的岁月，就被称之为故事时间。

    另一方面，我们能够看到叙事者讲述故事所花的时间。在讲述人口中，一天可以拖得像足足有十八章的《尤利西斯》那么长，每分每秒都耗费漫长的篇幅去描述；在讲述人口中，好几年也可以短得像许多言情喜欢采用的桥段那么短，只需要一行“十年后”，出国的旧日恋人就已归来，恋爱的青年女男就已成婚，中间无数岁月弹指带过。

    因此，人们热爱、迷恋，不论时代如何变迁，始终没有人能够抗拒随着一本开始时间旅行的诱惑。读者可以坐在机翼上高高地纵览历史，也可以钻进黄土里细细地数遍春风，时间忽长忽短，在家的笔下迸发出不朽的火花。

    效果：请根据卡牌释义，自行创造。

    条件：无

    冷却：无

    卡牌落在陈湛
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