第(2/2)节 陆宁穿过青石砖小桥，走到前辈的身后静静的观赏。

    费歇尔感受到陆宁的举动，一边画一边开始讲解自己的落笔。

    在画花鸟画时，我习惯先把画中的主角，鸟先画出来。

    你看，以鸟嘴开笔，，浓墨勾勒出嘴和眼，眼珠中锋点出颗粒感。

    接着重墨笔锋打散谱写羽毛，在这个过程里，需要注意的是塑造羽毛的虚实感。

    可以通过转换笔锋的方向与力道来实现。

    费歇尔耐心的一字一句的对陆宁解刨分析自己的作画步骤与手法，不仅是陆宁，连林狸都忍不住走到另一边观察起来。

    这边一老师两学生的教学组合，落在木老的耳里就是最好的晨间伴奏曲，落起笔来也是更加的流畅通顺。

    边缘部分要虚，体现羽毛的蓬松感，可以通过压散笔尖，直接局部大面积铺色实现。

    头背衔接部分要虚，留出一丝的空白间隙。

    这样可以提醒出鸟类的活泼与灵巧。

    画到这里，重新蘸取墨汁，浓墨画出飞羽。

    线条可以适当的硬挺利落些。这里是半圆，这里排列画水滴状。

    不过每只鸟的长相不一样，我这里画的是画眉鸟。

    要根据不同的鸟类的形态和性格适当的调整画法。

    近大远小的基本要求你应该是懂的，身体两侧对称这来，靠近纸面的部分偏大一些。
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