第(2/2)节 、38拍。虽然演奏者的演绎中会有语句和情感快慢的起伏，但基本还是会在节拍框架内。

    但以中国为中心的东亚文化圈，是没有节拍这一说的。传下来的古琴减字谱，根本没有节拍、长短的记录，导致后人的演绎千人千面。

    以羽生结弦《seii》开头的龙笛来举例，它的独奏没有什么节奏，反而非常注重呼吸性。这种没有节奏的留白意境，是其一难点。

    其二难点是复合节奏。在《seii》中间的段落中，出现了音色和音高都不同的两座太鼓，低音太鼓发出“咚-咔咚-咔…”的单一节奏，高音太鼓则是“嘶-咚嘶-咚咚咔咚咔咚咚-咔”。两个复杂节奏重叠在一起，非常难以找到跳跃和旋转的踩点节拍。

    “关键点就是用你自身的‘气韵’去感受这个‘意境’。”

    许闻音到帝都，正式开始了新节目的编舞。她的编舞有个极其罕见的开头旋转，但因为合乐，做好了也会极其惊艳——但她合不上啊！

    “合乐的关键是呼吸。”羽生结弦传授自己的经验，“你一定要把自己的呼吸合上节拍。因为没有音乐也很难找节拍，我直接《seii》的最前面加上了自己录的呼吸声，提醒自己呼吸的频率。”

    许闻音的选曲《雨霖林》，刚开始就是一个长达25秒，意犹未尽的琵琶轮指：大珠小珠落玉盘之后，琵琶声停语未歇。
第(2/2)节