第(2/2)节 到他断气的最后一秒。”他揉了揉鼻尖：“走吧，通知忍足老师了吗？出了这种事身为科长的忍足老师会很头疼吧。”

    柳生比吕士随在他身后：“已经通知了，在综合楼开会，现在去找桥田院长去了。”扭头斜了一眼一言不发的咬着塑料瓶口的三日月昼：“真难得，你居然还会安慰和自己有过节的人。”

    “黑川小姐吗？”她仔细想了想该如何解释：“我都快把她忘记了。”

    确实快把她忘记了——直到柳生比吕士突然说那句“黑川小姐的母亲很早就再婚了”之前。年纪大了就喜欢回忆过去，往事总是会在不经意的回眸或是一个瞬间不受控制的涌现出来，一帧一帧的画面湍急的在眼前一晃而过——高中时她对早乙女女士的无礼之辞，联合田径赛上故意伸出来的那只脚。

    前不久幸村精市以策展人的身份策划了一场超现实主义画展，她曾经被真田弦一郎拎去进一步体验艺术氛围，可惜她天生不具备这种才华，挑白菜似的转了一圈就立在门口打了个呵欠。许多时候幸村精市的表现就像是个高深莫测的抖s神棍，特别是在关于艺术上的话题，显得她是个彻头彻尾的没文化只会叫好的傻瓜，还是大脑没发育好的那种。那次他们探讨——准确的说是幸村精市百忙之中抽身出来给她介绍画作，而她只会耷拉着眼皮完完全全一个音节都听不懂的表情，假如把幸村精市的话拆成单独的字，她每一个都认识，合在一起她就觉得那不太像人话。大约是在解释童年对画家的影响，哪怕到了五十岁，幼年时的经历还是会以潜意识的形式渗透出来，比如小部分人认为《蒙娜丽莎》源自于芬奇的“俄狄浦斯情结”。
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