第(1/4)节     虽然，业内对于这种主演演技差是有一定处理方法的……

    “就是减少长镜头和怼脸镜头，我们尽量一句话一个分镜切换拍摄嘛！”

    简单来讲，就是把演员的台词分成好几段进行拍摄，比如像包游这段七夕节的戏，情绪转换很多，又要紧张又要高兴又要期待又要激动的，让他单独一个一个演这些情绪，教一教还是能教会的，但是情绪过渡上面他就很难做到自然——

    他能够像现在这样听话的收敛一些夸张的表情来演这个角色他就已经庆幸得烧高香了！

    所以真实拍摄的时候，一场戏明明男主角要演出四个情绪夹杂过渡，但在经过十多次ng发现这位演员实在做不到、同时本人态度也不错、他并不想为难他之后，蓝导就决定接下来就祭出这个大招。

    比如第一句台词男主角主要情绪是紧张，那么就让他维持着一个紧张的表情说完这句台词，然后“咔”，切下一个镜头，让男主角再换成另一个期待的情绪去说下一句台词。

    到时候整个戏份剪辑的时候，就通过近景远景的切换，或者适时把镜头切换给女主的方式，绕过男主角情绪过渡的这个片段，整个戏这样就还能顺下来，观众都是外行，看这一段的时候也不影响他们看懂整个故事，只有内行人才知道这么做是因为男主演技不行，嗯，就比较完美。

    “唯一不完美的是，这样我们原本剧本里很多有关男主变化和成长的戏份，拍的可能最后结果都不会太尽如人意了，虽然故事还是那个故事，但剪出来这个时长估计也不够了。”

    想想也是，很多应该安排给男主角的成长戏、内心戏都不得不删除（导演本人并不相信短短一两个月石头哥能够演出复杂的内心戏），那原本的二十四集电视剧可能会直接缩水变成十二集。

    而这种情况在各大剧组也不是没有。主演之一撑不起戏，那就只能缩减他的戏份，缩减了他的戏份，那理所当然把时长撑起来的重担就要交给另外的主演……比如佩佩了。

    “所以，我在想，要不我们在故事叙述角度上面，不要单纯就从男主角的视角出发了，这个男主不太行，但我们这个女主演技是够够的，那干脆每一个场景都做男女主角两条叙事线，然后每一个场景都剪两遍。”

    这种叙事手法不是没有先例。

    比如某国电影《怦然心动》就是这种手法，男女主角的每一个成长线都会分视角阐述，给观众一种男女之间想法差别真大和真有意思的感觉。

    白编剧能够和蓝导搭档，当然是能接受随时修改剧本这件事的。

    虽然她内心在骂街，但她也知道导演这是为了这个故事的完整性没办法了，向她求助，于是她挂了电话，就重新开了个rd文档——

    同样是七夕准备礼物，安排了抽奖箱的佩佩当时到底是出于什么心态做的抽奖活动呢？

    “我的闺蜜告诉我，永远不要给男人花钱。”场景转换，重新回到了七夕前几天，佩佩准备礼物的时候。

    “给男人花钱会带来不幸。所以有钱就要给自己花，就算要给男人花钱，也要想办法从男人手里把钱再收回来。”机智的佩佩于是乎就在七夕前两天从公司工会那里借来了抽奖箱和抽奖球。

    秉持着能少花一笔钱就少花一笔钱的心态，她开始准备抽奖活动里面的礼物。

    作者有话说：

    第17章亏钱的第十七天

    ◎我的剧卖电视台了！◎

    先是最贵的那个礼物，简称奖池里最难抽的唯一的ssr。

    “最高大奖是价值一千三百元的演唱会门票两张——演唱会门票好啊，这个歌手本来就是我喜欢的，这场演唱会本来我就是要去看的，本来票就要买，现在当作七夕礼物送出去，回头还是我去看，相当于只花了一半钱给这男的买了张门票，还能让他全程陪护，不亏！”然后她往里面扔了一颗写有数字编号的球，再在表格里，在对应序号上写下ssr。

    “剩下的先扔二十个空
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