第(2/2)节 没有注意到的细节。

    《富春山居图》山前湖

    “再看这四个渔夫。他们之中，前两个是由过去划向未来，而后两个则是由未来划回来，同样象征着轮回。但你注意看，前两个渔夫刻画得很精细，而且是孤独地前行；而后两个则是逸笔草草，如同简笔画，而且结伴归来。这至少有两层象征意味：第一，人生在出发时总是一身行囊，可是悟道之后，方知大道至简，能拿掉的全部拿掉，孑然一身归来；第二，出发时，人往往自负而孤独，可是得道之后，德不孤，必有邻，即便江上打个照面，也不妨共渡一程。”

    左汉深深吸了口气，消化着黄公望沉重而轻盈的人生哲学，许久后才道：“那最后一个读书人呢？”

    “这个读书人，应该与前两个渔夫结合起来看。我说过，古代读书人和渔夫往往可以随时转换身份。也就是说，他们是一个人的两面。你看，这湖面上的第一个渔夫恰好和亭中读书人对望，其实他们在看的，正是另一个自己。”

    “天哪……”

    《富春山居图》中的渔夫与读书人

    “还有，你发现没，其实前两个渔夫的刻画几乎是复制粘贴，这对于讲究变化的中国书画来说是忌讳。但黄公望作此处理，有心暗示这两个渔夫其实是同一人。第一个渔夫在小湖中，他经过了读书人，如同出仕一遭，可是随后他又变回渔夫，将自己放逐更大的江海。这说明《富春山居图》不是静态的照片，它是电影，上面记录了同一个人在不同时间、不同人生阶段的状态，这是此画新的一层维度。”
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