第(3/3)节 算每天只审三个项目对他来说也有点够呛：“最近有很多人找过来想找我写剧本，就得看很多项目。”

    梁羿意外：“我以为到你这个程度，以后只管写自己想写的故事，等着别人抢着来买就行了。”

    “理论上是这样。”

    阮颂顿了一下，最终还是决定暂时模糊掉工作室的部分，只是简单说：“有些项目也挺有意思的，就先看看，接不接再说。”

    但其实他们现在关于这些项目的计划，只是说起来容易。

    想要真正把它们从阮颂这推出去，分到工作室其他编剧手里，绝不是个轻松活计。

    首先他们需要针对外面投来的项目，进行第一轮打分海选筛选，确定下来哪些是优质项目，或者他们感兴趣、有思路做好的。

    再然后才是他们目前阶段的重中之重——洽谈说服对方，让他们接受最后真正写剧本的其实不是阮颂，而是其他人。

    关于这个问题，徐兰给出了两种方案。

    一，直接开诚布公，上来便言明剧本主笔是工作室里其他编剧，并且用“阮颂”的名字为剧本质量做担保，一切文本内容由阮颂审核通过才能发送给制片方，以取得对方信任。

    只是这种方案在目前阶段显然成功率极低。

    因为没有成功案例可供参考，大家现在对阮颂蜂拥而上，也是因为阮颂从袁印海事件拿回自己的署名权，证明了有哪些作品出自他手，水平摆在明面上。

    谁也不敢凭一句画饼的空话，就贸然让一个没听过姓名的人代替。

    于是这就不得不有了第二种方案，实际操作不变，只调整说辞。

    明确剧本的主导人还是阮颂，但阮颂因为公务缠身，还有很多其他的事情等着处理，剧本的完成需要工作室里其他编剧作为助理从旁辅助，到时候可能也需要署名权。

    这样一来制片方心理上容易接受了很多。

    区区一个署名权而已，就算没有助理，署名权也是阮颂一个人的，这多一个名字，无非就是把阮颂的份额分给别人一点。

    阮颂本人都没意见，他们能有什么意见。

    这样无形中便让制片方脑子里把关于“阮颂”的概念，转变成了“阮颂工作室”这个概念，潜移默化把他们看作一个整体，将“阮颂的水平”和“工作室水平”划上等号。

    然后等到最终署名的时候，再让制片方多划出一个分类，阮颂的名字挂在“总编剧”下，真正动笔写的人则挂在“编剧”下，尤其注明阮颂工作室。

    这样也许一开始工作室的大家还需要屈居在阮颂的阴影下，但一旦剧作的质量过硬，观众必然会对幕后的创作者产生好奇。

    只要口碑累积起来，时间久了，所谓的“署名权”自然而然会回到相应的人手里。
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