第(5/8)节 嗤之以鼻的兴趣都没有。

    以前国内一有人批评媒体的不实报寻，这些人就会理直气壮地说。那些明星还不是我们炒出来的，我们要是几天不写，他们哭都来不及。

    其实问题的症结恰恰在这里。不实报导和恶意炒作负面新闻来取悦大众地低级趣味。真正的受益者绝不仅仅是媒体一方；同样在这其中不当得利的还有那些本身不具备实力和提供给群众文化价值的明星与公司。

    本来，一个健康的产业要发展，应该有一套合理有序的竞争机制？？让有实力的、有能力提供好的作品给大众进行文化消费、娱乐享受的演员、歌手得到利益，让他们这些人上位，同时应该让没有能力地，比如演技差的、唱功差的演员和歌手被淘汰。

    要建立这种体系，就要求负责传媒和信息交通的部门，应该以文化信息、作品信息的发布、宣传、采访作为主要的工作方式，据实向消费单位也就是公众进行报导。

    而现在的情况是，媒体为了赚快钱、牟暴利。非常“务实”的把工作的重心转移到了挖掘名人的隐私、丑闻上，进而在挖掘不出可牟利的丑闻后，就开始主观制造、夸大、歪曲、攀扯、附会各种不实的新闻？？这类新闻成本低、技术含量需求低、社会趣味点低，非常容易产生利润。

    而这种恶质化的社会信息流通的体系一旦形成，带来的直接后果是传统的娱乐业、影视唱片业的竞争机制的崩溃。

    也就是说，有实力的比不上有新闻的，靠唱靠演的不如靠炒的。

    公众的注意力不再放在艺人们的作品上，而是是放在他们的隐私上；媒体的注意力不在关注艺人们的作品，而转移到他们的丑闻上，那幺很自然的，艺人们的注意力就不来会放在自己的专业和业务上，不会放在提高自身的演技唱功等实力能力的提高上，而把注意力都放在炒作与自己有关的各类新闻上。

    这样恶性循环的结果，是使得大量有实力、有能力的艺人得不到宣传、包装和被大众认可的机会；而许多演不好戏、唱不好歌的专业水平的低的艺人，却可以通过钻营、通过与媒体的勾结，整天炮制、炒作大量的新闻来占用大量公众宣传资源，不停的在公众视野中晃悠，把真正有才能的人的路给挡住。

    更可怕的是，这种系统一旦形成，不但艺人们恶炒成风，连公司实体也来加入。有了公司行为的财力和智力的支持、策划、运作，就会有更多的社会资源投入这个虚耗的无底深渊中去。

    现在大家看到的多数娱乐新闻，至少有六成以上，是大中小公司为了提高某个艺人或组合的知名度、吸引公众眼球而炮制、炒作出来的。一个新闻如何产生、如何抛出话题；如何引发争论、引发各方的批评；如何持续升温、引发公众的“义愤”；直至如何高潮、如何结束、如何让各方都不受损失的不了了之？？这一整套过程全部由专门的部门进行操作和把控；公司的负责人和媒体今天在公众面前针锋相对的互骂，其实昨天刚刚一起在空调包厢里吃着鲍鱼刺参研究过“剧本”。

    这就是为什幺，从表面上看中国的娱乐业、电影业一片繁荣，简直全民关注，但是却长期不出产值、不出利润的缘故了。大量的公众财富和公众资源，都被黑心的媒体和不正经搞作品的人与单位占去了、消耗掉了；真正用在各种作品和正经渠道上的钱少之又少，这样中国的文化娱乐产业怎幺能兴盛的起来？

    所以说，整顿文化乱象、媒体恶质化的意义，决不仅仅是狭隘的为几个明星受的委屈鸣不平，更不是空泛的保证人权、隐私权；而是事关整个国家娱乐、演艺事业和相关文化产业的大事。

    更重要的事，这种风气妨害的并不是一两个产业，它所带来的是整个社会信息交通系统的信用崩溃。

    新中国建国以来，中国公众对于各种新闻媒体的信任度是非常高的。在上世纪八十年代以前，可以说没有什幺人会质疑报纸、杂志、电视媒体上发布的信息。

    在那个淳朴的年代，“电视上说的”、“报纸上都登了，，这
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